La causa antitrust contro Live Nation riprenderà dopo che più di 30 stati degli Stati Uniti si sono rifiutati di firmare un accordo transattivo.
Nel caso, il Dipartimento di Giustizia accusa Ticketmaster e la sua società madre Live Nation di abusare del loro potere nel mercato degli eventi dal vivo per creare un monopolio illegale.
La causa è stata intentata per la prima volta nel 2024 e sostiene che la società aveva utilizzato il monopolio per soffocare la concorrenza, dominare il mercato dei biglietti e guadagnare denaro dai fan attraverso prezzi elevati e supplementi.
L’udienza è iniziata il 3 marzo a Manhattan, ma una settimana dopo, le due parti avrebbero raggiunto un provvisorio accordo transattivo che avrebbe visto Live Nation implementare modifiche alla sua struttura, per evitarle la scissione da Ticketmaster.
Tuttavia, secondo il Stampa associatail processo riprenderà lunedì (16 marzo) dopo che più di 30 stati americani hanno deciso di non unirsi al Dipartimento di Giustizia nell’accordo.
In effetti, solo sette stati – Arkansas, Iowa, Mississippi, Nebraska, Oklahoma, Carolina del Sud e South Dakota – hanno aderito al piano del dipartimento per risolvere le loro richieste.
32 stati ricorrenti e il Distretto di Columbia hanno invece scelto di andare avanti con il processo, con il procuratore generale del Massachusetts Andrea Joy Campbell che ha affermato: “L’accordo del Dipartimento di Giustizia è ben lungi dall’essere in grado di proteggere consumatori, artisti e locali dai danni che Live Nation e Ticketmaster hanno causato.
La causa sostiene che Live Nation richiede agli artisti di utilizzare i suoi servizi di promozione dei concerti se vogliono esibirsi nelle sedi di sua proprietà, e che domina i servizi di biglietteria attraverso contratti esclusivi e di lunga durata con le principali sedi di concerti.
L’avvocato che rappresenta Live Nation ha sostenuto che la società non ha mai fatto minacce, realizza profitti minimi e deve ancora lottare per ogni accordo concluso a causa del “mercato (che è) più competitivo che mai prima”.
Nell’udienza all’inizio di questo mese, il Dipartimento di Giustizia ha affermato che Ticketmaster ha gestito l’emissione di biglietti per l’86% delle sedi “principali” negli Stati Uniti, e Live Nation ha respinto le affermazioni come sedi di “cherry picking” per presentare una rappresentazione distorta del panorama della biglietteria.
Anche nel loro caso, il Dipartimento di Giustizia ha evidenziato i problemi sorti per i fan che volevano acquistare i biglietti per il tour “Eras” di Taylor Swift nel 2022, quando un numero enorme di clienti era stato escluso dall’acquisto dei biglietti.
L’avvocato di Live Nation ha respinto le affermazioni secondo cui la loro “tecnologia è tenuta insieme dal nastro adesivo”, affermando che i problemi con i saldi del tour ‘Eras’ erano dovuti ai bot e che il problema è stato prontamente risolto.
L’amministratore delegato di Live Nation ha precedentemente respinto le affermazioni secondo cui la società realizza grandi profitti, sostenendo invece che, a suo parere, i concerti musicali sono “sottoprezzo”.
Le richieste a Live Nation di creare un panorama di biglietteria più equilibrato sono state viste anche nel Regno Unito, con l’Association Of Independent Festivals (AIF) che ha affermato che la società di biglietteria aveva superato la “dominanza del mercato” e ha spinto affinché Live Nation e Ticketmaster venissero sciolte.
Ha affermato che mentre “la soglia di monopolio del Regno Unito è del 25% (e) la posizione dominante sul mercato è del 40%, il controllo di Live Nation è del 66,4%”. In risposta, ha detto un rappresentante di Live Nation Music Attitude che i dati condivisi non erano “credibili e (è) probabile che siano fuorvianti”.
Sono stati compiuti sforzi da parte del governo per reprimere i problemi relativi ai biglietti anche in tutto il Regno Unito. A novembre, i parlamentari hanno annunciato che ora sarà illegale rivendere i biglietti per eventi di musica dal vivo, sport, commedie e spettacoli teatrali al di sopra del costo originale, risparmiando complessivamente ai fan 112 milioni di sterline all’anno.
Anche le massicce commissioni dei venditori secondari di biglietti verranno eliminate grazie all’azione del governo, e c’è una crescente spinta per l’introduzione di una tassa sui biglietti – che vedrebbe le sedi più piccole e i talenti emergenti ricevere un contributo dai concerti nelle arene e negli stadi per garantire la loro sopravvivenza.
C’è pressione affinché l’industria della musica dal vivo garantisca che la metà di questi spettacoli paghi volontariamente entro giugno 2026, altrimenti il governo interverrà per renderlo obbligatorio per legge.
