“Benvenuti nel Giardino dell’Eden,” sputa Jack White nel suo più completo grido da predicatore sulla scoppiettante apertura di “Frozen Charlotte” “GOD And The Broken Ribs”.Non c’è nessuno qui tranne me e te – quindi cosa mangeremo?” Per il momento aspetta per due con quell’ordine di mela proibita. “Benvenuti alla fine del mondo,” fa cenno, avvertendo che la fine dell’inizio è la notte con “non è rimasto nessuno tranne un ragazzo, una ragazza e un altro” Chi “non posso vivere come una sorella e un fratello” Potrebbe essere un richiamo a quella relazione, un tempo misteriosa, tra lui e la batterista dei White Stripes, Meg? In ogni caso, inseriscilo nella tradizione di White nella sua forma più biblica e sfacciata.
In questi giorni il lavoro dell’eclettico generazionale si presenta denso e veloce, e potrebbe ancora sembrare di vivere nello stesso universo dell’infuocato album a sorpresa del 2024 “No Name” a causa del mago della chitarra di Third Man che sembra essere in uno stato di lavoro e creatività, attraverso tour costanti, mostre d’arte o pubblicando nuovi aggeggi e vinili fantasiosi. Ma cosa c’è dopo? Anche se il suo settimo lavoro da solista “Frozen Charlotte” potrebbe essere stato annunciato tranquillamente con un occhiolino tramite una serie online sul Third Man Release Lab, l’album in sé è tutt’altro che senza pretese. È una specie di bestia, ma comunque giocosa.
Dopo gli ambiziosi dischi di accompagnamento di “Fear Of The Dawn” dal sapore blues del 2022 e il tenero folk di “Entering Heaven Alive”, sembrava che White stesse bruciando la terra con Iggy Pop attraverso la corsa punk dei Led Zeppelin di “No Name”. Ora sembra che il narratore stia costruendo su una solida base di rock classico. “Ricominciamo“, dice tutto d’un fiato in ‘GOD And The Broken Ribs’, offrendo una nuova alba nel periodo successivo all’apocalisse. “Ho una regola”, abbaia, portando avanti le cose su ‘Derecho Demonico’, “Non inizio niente, niente che non possa finireQuesto è il mondo di White, e lui lancia fulmini.
Per costruire questo universo, White si avvale del piccolo aiuto dei suoi amici della band dal vivo con Bobby Emmett alle tastiere, il batterista Patrick Keeler e il bassista Dominic Davis. Dagli echi vertiginosi di “Lazaretto” di “There’s Everyone There”, la trascinante “Raising The Grain”, la cruda e libera “You’ll Never Fix Me” e il paludoso distruttore radiofonico “Dollar Bill” fino alla giustamente intitolata “She’s In A Frenzy”, questi Vendicatori garage rock si adagiano su un ricco arazzo di lussuoso rock classico attorno a White’s. Riff penetranti debitori degli anni ’70 e soapboxing assurdo. Mancando del fuoco e della varietà di “No Name”, l’album perde slancio con tortuosi tortuosi come “Nobody Knows”, “Thick As Thieves” e “All Alone Again” che si perdono un po’ nella melma.
Tuttavia, White brilla quando ride mentre mette il mondo a posto, in particolare mentre prende in giro quelli “sentirsi contenti creare contenuti” online nell’incisivo ‘Making Contact’ e sul vero nodo e ringhio di ‘I Can’t Believe What I’m Hearing’ dove sputa contro tutti i “clic clac, traccia indietro, tic tac, chiacchieraPotrebbe non essere classificato tra i suoi lavori classici, ma è molto divertente, sarà davvero qualcosa dal vivo, e funziona per dimostrare che White non ha bisogno di reinventare la ruota quando può darti un bel giro da solo.
Dettagli
- Etichetta discografica: Terzo Uomo
- Data di rilascio: 10 luglio 2026
