LAtly, sembra che la scena rocciosa sperimentale di Londra sia bloccata in una relazione amorosa con il massimo. Black Country, New Road ha girato dal post-punk acerbo del loro primo album alla tentacolare pastorizia di Joanna Newsom o Arcade Fire; Caroline fa post-rock come un pezzo di otto con la sua sezione di stringa completa. Con il loro debutto EP “Plan 75”, l’orchestra (per ora) ha distillato questo suono nella sua forma più essenziale: manifestando sonicamente le neurosi che potevano svilupparsi solo dal vivere in una città come Londra.
Iniziando in luoghi di culto come The Windmill e George Tavern, l’orchestra (per ora) sono diventate famose per il loro spettacolo dal vivo ipnoticamente coinvolgente. La band ha trascorso due anni a suscitare questa scena, anche suonando con Black Midi nel loro finale a vento. Tutti e sette i membri hanno così familiarità tra loro che navigano attraverso onde e depressioni del loro suono complesso con il coordinamento di un’operazione militare. ‘Plan 75’, come dicono i chitarristi Bill Bickerstaff e Neil Thompson Nmenon è solo il loro tentativo di “catturare un momento particolare in studio”, ma un’istantanea della loro vita a Londra contemporanea.
Sebbene la maggior parte della band non provenga dalla città, l’EP riflette una specifica ansia di Londra che Bickerstaff si articola come una neurosi intensa, spiegando che lui e il frontman/cantautore Joe Scarisbrick “si sentono abbastanza ansiosi di invecchiare, essendo lasciati nella terra. Penso nel” piano 75 “, la torsione neurotica e la svolta delle canzoni e la pienezza di esse era un sintomo di quello.”
“Siamo solo persone che vivono nel qui e ora, scriveremo onestamente e saremo onesti, musicalmente”, aggiunge Thompson. “E questo significa scrivere canzoni che riguardano l’affitto oltraggioso a Londra, anche se non lo dice esplicitamente nei testi.”
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La Londra di “Plan 75” è un casino costantemente agitato, dove essere giovani deve essere impigliato da un particolare tipo di ansia esistenziale. “Una cosa che tutti abbiamo in comune nella band è che tutti ci siamo incontrati essendo a Londra, studiando lì, la maggior parte di noi che fa titoli artistici”, spiega Thompson. “Essendo nella capitale, c’è così tanta concorrenza in giro. Vuoi disperatamente salire in superficie di tutto, e per farlo, c’è un’ingenuità nel modo in cui abbiamo scritto le canzoni: è così in faccia e il massimalista, e penso che probabilmente abbia un po ‘di quella giovinezza in noi.”
In quanto tale, la band descrive il loro suono come “Prog di Londra”; Un riflesso delle diverse influenze culturali della città, mescolando generi disparati come il post-punk e il jazz. Ma nonostante sia emerso da una scena più strettamente associata all’angolare e al post-carico del “crankwave”, Bickerstaff afferma che il loro suono è piuttosto un riflesso dell ‘”appetito della città per un tipo di suono progresco”.
“Le nostre canzoni sono abbastanza accuratamente realizzate”, aggiunge. “C’è un’ossessione malsana borderline sui dettagli nel modo in cui scriviamo. Penso che quel tipo di neurosi critica sembra essere al momento.”
“London Prog” può quindi essere inteso come l’inevitabile reazione a Crankwave, favorendo invece grandi bande con verso l’alto di sei membri e la strumentazione considerate non tradizionali nel genere roccioso, come violino o clarinetto. Decisamente più art rock che punk rock, The Politics of London prog è molto più implicita, stratificata sotto la narrazione in un modo simile a un romanzo autofistico.
“C’è un’ossessione malsana borderline per i dettagli nel modo in cui scriviamo. Penso che quel tipo di nevrosi critica sembra essere al momento” – Bill Bickerstaff
Sebbene un riflesso sonoro della città e della scena da cui è emerso, “Plan 75” riflette questa versione oscura di Londra di Londra nel suo contenuto lirico. “Ovviamente c’è molta cultura pop nei testi, collocata in modo molto intenzionalmente per evocare una certa sensazione”, spiega Thompson. “Plan 75” apparentemente esiste nel suo mondo autonomo, che potrebbe essere tracciato contro una mappa fisica del riferimento di Londra per riferimento. Mentre ci sono evidenti confronti da trovare nel paese nero dell’era di legno di Isaac, New Road, Scarisbrick produce invece una critica strana del vuoto di una vita culturale contemporanea che scivola perpetuamente nella via di mezzo performativa.
Nessuno viene risparmiato, dai genitori della classe media che leggono Zadie Smith e mandano i loro figli a tutte le scuole giuste in “Escape from New York” a schmaltz a metà pandemia di “We Are Lost Dancing” di FredAbbiamo perso tutto“. Bickerstaff elabora la natura di questo vuoto con il suo riferimento di cultura pop ironica:” La vita moderna è sempre un po ‘spazzatura “.
“Plan 75” lancia anche un bagliore altrettanto paranoico su un mondo in cui Internet è diventato un presagio onnipresente di iperoptimizzazione indotta da austerità. Bickerstaff chiama questo nuovo mondo coraggioso “una corsa così veloce”, con i testi che emergono in parallelo a “molte conversazioni molto tardive e intense su quanto fossimo fottuti, come ci siamo persi la nostra fermata, per così dire.” La tendenza di Scarisbrick a collegare la morte e il digitale – che si tratti dell’omicidio di un modello solo in “The Strip” o di catturare le vittime su Bereale in “Wake Robin” – è un ulteriore riflesso del mondo che i giovani devono ora navigare; Uno in cui è necessario sempre più sforzi per le fette sempre imminenti della stessa torta.
Bickerstaff comprende l’impulso di creare in questo ambiente come una spada a doppio taglio. “Penso che ti senti sempre come se stessi inseguendo un po ‘la tua ombra”, spiega. “Ti senti sempre come se stessi inseguendo una sorta di versione più grande di te, una versione più grande della vita.” Eppure, Londra è in qualche modo sia una fonte di neurosi creativa sia centrale per l’inseguimento stesso. Quando la band decise di trasferirsi in città, presumibilmente nel tentativo di colpire il grande tempo, Thompson ammette: “Non ne avevo intenzione quando mi sono trasferito qui”.
Ma Bickerstaff non è allegramente in disaccordo: “Ho fatto. Vogliamo essere grandi. Vogliamo essere ricordati.”
L’EP ’75’ di Orchestra (per ora) è uscito il 28 marzo
