JAck e George Barnett sono una prova positiva che il progresso è un processo lento – il quinto record di Southend Twins, “Crooked Wing”, è solo il loro secondo dal 2013. Il loro tasso di rendimento glaciale diventa più comprensibile, sebbene, se si considera che ogni record che hanno fatto come questi nuovi puritani hanno coinvolto una reinvenzione audace e all’ingrosso.
Sono una di quelle band che si disarmano ad ogni turno; Nel 2013, quando hanno lasciato l’elettronica dei loro primi due album dietro per perseguire la bellezza di Mercurial Art Rock, il risultato è stato “Field of Reeds”, un album che sembrava posizionarli come eredi naturali per parlare. Lo seguirono con quello che, almeno sostenevano, era la loro pugnalata alla redditività commerciale, ma per tutta la immediatezza del svenimento del 2019 “all’interno della rosa”, scimmò ancora di stranezza.
Nessun colore è vietato nella loro tavolozza sonora; Le corde, le registrazioni sul campo e persino i meloni distrutti da martelli hanno contribuito a formare il loro fondamento musicale in passato. Ora, su “Crooked Wing”, hanno intrecciato alcuni dei più splendidi arazzi sonori, ma attorno a un’antica base di campane della chiesa e organi di pipa. Il record è pieno di storie di morte, devozione e amore tra le rovine, ispirati in parte dalla terra desolata post-industriale in cui gran parte di esso è stato scritto e registrato. È eccentrico, esaltante e molto questi nuovi puritani – solo una versione di loro che non abbiamo mai sentito prima.
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Ogni record di questi nuovi puritani sembra richiedere molto tempo per riunirsi. Siete perfezionisti?
Jack Barnett: “Non credo davvero nell’idea romantica dell’artista che lavora sulle cose all’infinito per soddisfare un po ‘di capriccio; penso che sia un po’ ridicolo e patetico. Quindi, mi sento male a prendere così maledettamente a lungo a fare un record, ma non c’è proprio nulla di pragmatico o sensibile a noi. Craval.
Ho sentito che il tuo studio a East London era in una posizione unica?
JB: “Sì, da un lato di noi c’era questo luogo di elaborazione della spazzatura; vivere accanto a quello si è preso circa 10 anni dalla mia vita. Era proprio questo paesaggio infernale di mobili rotti, e giocattoli per bambini e pezzi di alberi, tutto ciò che veniva smesso in un migliaio di pezzi. È una vista abbastanza da vedere. E di fronte a due c’erano due chiese evangeliche. Così avevi una polverizzazione che si faceva solo su un lato degli Stati Uniti ed exorcismi.
In che modo le campane e gli organi di tubi sono finiti così centrali nel record?
JB: “Adoro gli organi di pipa. Sono macchine così incredibili e sono sempre stupito da quanto siano forti. Considerando quanti anni hanno, ripenso al periodo medievale, sarebbero stati di gran lunga i suoni più rumorosi che tu abbia mai sentito – campane e organi, prima di usare i papari. Celeste.
Dovremmo interpretare l’abbraccio di questi antichi strumenti come un rifiuto del moderno?
JB: “Non necessariamente. Mi piace sempre quando non riesci a individuare quando è stato realizzato un disco, da quale epoca potrebbe provenire. Nulla è così male come una particolare visione del tempo di un tempo. Se stai sempre cercando di inseguire ciò che suona nuovo, sei destinato a sembrare vecchio. Adoro il suono elettronico; mi piace davvero progettare una consistenza elettronica che sembra solo fuori dal mondo.”
“Non credo nel comunicare nulla che potresti esprimere a parole”
I temi dei macchinari e della mortalità sembrano sorgere ripetutamente su “Crooked Wing” – erano quelli nella tua mente durante la scrittura?
JB: “Penso che ci sia una sensazione che ci attraversa la vita brutale e breve, e che costruiamo questo fragile edificio di sogni e bellezza attorno ad esso. C’era molta vita e morte in corso in quel momento; le persone che muoiono, le persone che nascono. Ma onestamente, non credo davvero nella comunicazione di tutto ciò che potresti mettere in parole. Per me, la musica si trova da sole e tutto ciò di cui hai bisogno è lì dentro.”
Lo stato sociopolitico delle cose si è alimentato a quei temi?
JB: “Sono sicuro che lo fa in qualche modo, ma non è qualcosa che farei consapevolmente. Per me, la musica dovrebbe essere un posto in cui non ci sono problemi, in cui puoi semplicemente perderti. Ecco perché tornavo a casa da scuola e scrivevo canzoni, solo per fare il mio piccolo mondo piuttosto che riflettere qualsiasi cosa intorno a me. Mi piace l’arte che ha entrambi; come William Blake, potrebbe parlare della situazione politica del suo tempo, ma anche il mio parto.
Una vera straordinaria nel disco è “Industrial Love Song”. Penso di avere ragione nel dire che Caroline Polachek ti ha contattato per primo?
JB: “Sì. Avevo sempre immaginato quella canzone come un duetto; avevamo questi suoni di voce sintetica che avevamo abbozzato. Quindi quando ha allungato la mano, sembrava solo rispondere a tutte le domande che la canzone aveva fatto. Ha una voce incredibile; è l’altra parte, quasi la mia visione che ha avuto una visione che ha avuto un po ‘di cure. La cosa della bestia. “
Sapevi in anticipo che Charli XCX avrebbe annunciato “questi nuovi puritans estate” a Coachella?
JB: “No! L’abbiamo visto quando lo hanno fatto tutti gli altri. Ma è stato bello!”
È qualcun altro con cui potresti lavorare?
JB: “Sì, non dire mai mai. È fantastica.”
🖤 L’estate che tutti abbiamo aspettato ⛈️🌩️🌧️ https://t.co/zqxrdt2xzl
– Questi nuovi puritani (@tnps) 20 aprile 2025
Volevo chiedere informazioni sull’influenza di David Lynch sul tuo lavoro: lo spettacolo che hai fatto in suo onore a Manchester nel 2019 è stato incredibile e sembrava un vero lavoro d’amore. Potrei dire quanto deve essere stato importante per te.
JB: “Sì, lo era. Torna quando eravamo piccoli; nostro fratello maggiore ha guardato Picchi gemelli Quando era il primo attivo. Avrebbe avuto 10 o 11 anni, e nostra mamma gli ha permesso solo di guardarlo perché pensava che sarebbe stata una serie investigativa come Ispettore Morse O Un tocco di gelo… E ovviamente, l’atmosfera è abbastanza diversa, per non dire altro. Quindi il mio primo ricordo è stato quello di sbirciare intorno alla porta per rubare sguardi Picchi gemelli – Non mi era permesso guardarlo – ed ero affascinato. E quando Lynch morì, sembrava davvero riunire molte persone, e questo è raro in questi giorni: persone che possono unire il mainstream e lo sperimentale. Quelle figure sembrano morire gradualmente. “
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