Il mondo ha visto Latto crescere. Dalla vittoria Il gioco del rap a 16 anni come Miss Mulatto, dove ha rifiutato il contratto discografico di Jermaine Dupri per rimanere indipendente, per diventare la grintosa erede del sud di Gangsta Boo e Trina, ha costruito la sua carriera mattone dopo mattone sotto gli occhi del pubblico. Ora ha 27 anni e pubblica il suo quarto album in studio “Big Mama”: un titolo che è iniziato come metafora del suo dominio ed è diventato letterale dopo aver dato il benvenuto al suo primo figlio con 21 Savage il mese scorso.
La sigla di apertura dell’album ti ricorda esattamente il motivo per cui Latto è diventato una star. “GOMF” con GloRilla è pura eccellenza nel parlare di merda, e “Get Money Girl” raddoppia la mentalità da imbroglione che l’ha portata da un emergente underground a un appuntamento mainstream. Anche la gravidanza riceve il trattamento flessibile di lusso sulla “Borsa per pannolini Chrome Heart”; Latto si rifiuta di rinunciare alla sua fiducia mentre si vanta di aver superato le probabilità e della sua vita sontuosa su un ritmo cinematografico: “Da sedici anni sono stato quello da battere / Questa merda era un sogno, ora non riesco a smettere di sorridere”..
È facile sentire echi della vecchia scuola di Young Money nei suoi scritti – battute a fuoco rapido, ogni battuta progettata per essere citata – ma i punti di forza di Latto vanno ben oltre questo. Affronta le voci che “Crodie” Drake scrive le sue battute, prendendole come “un complimento”. La sua penna è ancora più forte in “Hostage”, che potrebbe essere una delle sue offerte più creative. Il suo flusso è giocoso e abile, il che rende il tutto ancora più frustrante quando arriva 21 Savage e sgonfia completamente il divertimento: “Piccola, dimmi, quando schizzi, è pipì pura?” Dopo anni di speculazioni sulla loro relazione, vederli orgogliosamente insieme in una canzone dovrebbe sembrare monumentale, ma la sua letargica spavalderia e i grossolani non-sequitur offuscano quella che avrebbe dovuto essere una collaborazione decisiva.
Sporadicamente, lo slancio dell’album si ferma, soprattutto quando raggiunge in modo troppo aggressivo il territorio del crossover pop o presenta ospiti che non si adattano bene ai Queen Of Da Souf. In “Anxious”, Wizkid e Odeal scivolano senza sforzo attraverso il ventilato groove afro-R&B mentre Latto sembra come se stesse inseguendo il ritmo piuttosto che comandarlo. La dolcezza sintetica “Fallin” se la cava peggio, con Latto che prende in prestito il patinato playbook pop-R&B che Doja Cat (che presenta e mostra come è fatto nell’orecchiabile e cinematografico “Okayyy”) ha padroneggiato senza possedere l’elasticità vocale per vendere pienamente il suo tono tenero.
La sua migliore offerta emotiva è “Daddy’s Girl”. Nel corso di una produzione essenziale, Latto affronta il suo rapporto con il padre con un livello di onestà in gran parte assente nei suoi lavori precedenti. “Il mio protettore mi ha lasciato senza protezione”, ammette, raccontando anni di delusione e ferite irrisolte causate dall’abuso del suo potere come suo ex manager prima di colpirti con la battuta più devastante dell’album: “Adesso ho il mio in arrivo e non vedo l’ora di insegnarglielo.”
Anche se ci sono momenti in cui può essere ipersessuale e grossolana, il suo approccio all’amore può essere molto più sfumato di quello per cui vengono attribuiti i tipici rapper pop. Che parli di soldi, famiglia o crepacuore, Latto sembra sempre più a suo agio nell’abbracciare ogni versione di se stessa in “Big Mama”. Mentre entra nella maternità, dimostra che maturare non richiede reinvenzione, bilanciando la spavalderia con la riflessione senza sacrificare nessuno dei due.
Dettagli
- Etichetta discografica: RCA/Streamcut
- Data di rilascio: 29 maggio 2026
